27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» читать онлайн

• Когда вы сосредоточиваетесь на том, чтобы выразить идею ясно и точно, как это делает Достоевский в «Братьях Карамазовых», вы структурируете события так, чтобы они привели читателя к неоспоримому выводу. Поскольку Алеша практикует христианское смирение и является истинно верующим человеком, он может с достоинством преодолевать жизненные травмы. Но это не то, что нам интересно в этой главе. Цель работы с принципом «Не бойтесь выходить за рамки рациональности» состоит в том, чтобы суметь достоверно и сильно выразить чувство.

• Поскольку вы работаете с повествованием, то есть рассказываете историю, а не пишете стихи, вам нужно обозначить четкое направление, по которому оно будет развиваться. Вы создадите этот трек, задав Центральный драматический вопрос (ЦДВ). Как это сделать, вы уже знаете: определитесь с главным героем и объектом его желания, а затем сформулируйте, обретет ли (персонаж) объект своего желания?

• Свяжите свой ЦДВ с тем чувством, которое вам нужно выразить и исследовать.

• Попробуйте бросить себе вызов, увеличивая силу чувства, которое вы хотите выразить. Посмотрите, как плотно вы можете подойти к вопросу. Например, почему протагонист не просто не любит, не просто ненавидит, а прямо-таки презирает человека, которого он убивает в этой драке в баре? А если бы на месте главного героя в этой ситуации были вы, что могло бы заставить вас лично преступить черту? Продолжайте в том же духе, пока вы как писатель не почувствуете того, что, как вам кажется, делает и ситуацию, и персонажа предельно достоверными.

• Освободите себя от обязательства непременно руководствоваться реалистичностью и/или причинно-следственной логикой. Сатана, инопланетяне, альтер эго убийцы из бара, его мертвая мать, исторические личности – кто угодно может войти в мир вашей истории.

• Изыскивайте возможности, чтобы создать пустоты, которые непременно возникнут при изъятии информации и объяснений. Постоянно тестируйте вашу историю на предмет того, что можно из нее убрать, – сведения о мире, фрагменты биографий, данные о мотивации персонажей, какие-то сцены и т. д.